突出重围走向市场 | Short Film国际短片沙龙-北纬30°短片节官网（北纬30°短片周）

突出重围走向市场 | Short Film国际短片沙龙

北纬30°短片周Short Film国际短片沙龙，邀请了本届评委谢萌、王婧为分享嘉宾，逗马贰叁创始人蔡东妮为学术主持，从各大国际电影节的选片策略、国内外电影喜好以及优秀国际发行案例，分享青年电影人如何突出重围走向市场、走向国际。

谢萌

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制片、国际发行公司赤角创始人

制片作品包括：米格尔·戈麦斯导演《壮游》（戛纳最佳导演）、阿彼察邦导演《记忆》（戛纳评审团奖）、陈哲艺导演《燃冬》（戛纳“一种关注”竞赛）、《隔爱》（戛纳特别展映）、《热带雨》（多伦多“站台”竞赛）、瞿尤嘉作品《开始的枪》（柏林水晶熊特别提及奖）、耿军导演《东北虎》（上海金爵奖）、《轻松+愉快》（圣丹斯特别奖）、王沐导演《温柔壳》（平遥费穆荣誉最佳导演）、爱德华多·威廉姆斯导演《人类之巅3》（洛迦诺主竞赛）及伊尔蒂科·茵叶蒂导演《寂静的朋友》等。赤角成立七年，国际发行作品50余部，已于戛纳、柏林、威尼斯、多伦多、圣丹斯等国际电影节载誉而归，全球售出超过70个国家地区。他曾为多伦多国际电影节、卡罗维发利国际电影节、荷兰鹿特丹电影节、法国马赛电影节、哥本哈根国际纪录片电影节、北京国际电影节与FIRST青年电影展担任评委，并于2021年获平遥国际影展“中国电影海外荣誉奖”。

Q：面对国际市场，宣传新人导演是否会投入更大的精力？发行策略相较于国内有何不同？

A：根据实际情况而定，如果是比较新的主创和体量比较小的影片，它可能需要先有海外节展的成绩，因为大家不知道导演是谁，所以得有一个这种市场的露出，至少可以提高大众的关注度，然后才会启动后续国内的宣发工作。对于另外一些相对来说较为成熟的影片，国内外的发行工作是要同时展开的，本质上来说还是需要了解两个市场的需求去进行一个比较综合的评定。

Q：短片的国际发行相较于长片有何不同？

A：其实在国际发行上，我们从时间、资金以及长期建立的发行合作商等多方面角度考虑还是会更倾向于去推长片，短片可能是这个过程中另一种形式，也并不是说长片之前一定需要有短片的创作，主要还是较为集中地跟随作者的成长，去衍生的一种操作管理，并不局限于去推广短片这条单线。

王婧

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电影制片人

美国哥伦比亚大学艺术创作硕士。其担任制片人的作品包括:温仕培《负负得正》，韩帅《绿夜》入围第73届柏林国际电影节，电影《热带往事》入围第74届戛纳国际电影节，电影《活着唱着》入围第72届戛纳国际电影节、获第22届上海国际电影节亚洲新人奖最佳影片，电影《大饿》入围第24届釜山国际电影节、获第56届金马奖国际影评人费比西奖，电影《老石》入围第66届柏林国际电影节、获第41届多伦多国际电影节最佳加拿大首作奖。

Q：影节这类平台和创投对于短片走向长片是很重要的一个途径，从您的视角可否分享下，创投之后青年创作者应该如何去推进后续的工作呢？

我觉得创投是一个项目能够被看见的平台，但是它只是第一步，这些资方能够看见就是很好的开始。但你怎样持续地推进这个项目，怎样不断地提供这个项目新的进展，无论是有很重要的主创加入，或者是有演员的意向，或者是一些剧本方面的调整，再是参加国外其他的一些节展或者创投，只要你不断地在往前推进，资方才会不断去关注到你的项目。因为我们现在每年的创作非常多，大部分资方都有关注非常大量的项目，但他们并没有精力在每个项目中投入那么多，可能在他们正式加入之前，需要你自己去不断地往前推和让他们感受到。其实这样的努力不止在你寻找资方的过程，也在你完成整部电影的过程都是非常重要的。

而且我觉得现在的残酷环境可能要求青年电影人去了解更多环节，因为我自己本身也和这些导演共同成长，陪伴到现在，我经历过非常多的创投，所以我切身能感受到之所以很多项目可以被拍摄出来，但很多项目只能停留在创投阶段，最大的区别是项目核心团队是否自己主动并尽全力在推动这个事情。因为我也会遇到很多主创对自己的选题也有一些怀疑，那么在遇到一些资方不积极的反馈后，他们其实很快就会放弃。

学术主持：蔡东妮

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国际发行、逗马贰叁创始人

硕士毕业于北京电影学院中国电影文化研究院，电影节研究方向。曾任上海国际电影节策展助理、国际影视院校联合会大奖选片人、欧洲独立电影节选片人。